Con esta serie de entradas pretendo ejercer la crónica: muchas veces la crítica no es el género suficiente para abarcar la experiencia de jugar y los detalles que ocurren en juegos tan inmensos como el que aquí nos ocupa.

Lo primero que oímos es un viejo hit de 1941, I don’t wantto set the world on fire de The Ink Spots. El sonido del vinilo acompañado de las imágenes de un viejo autobús escolar puntuado por la imagen tierna y rara de un oso de peluche abandonado. El sonido del vinilo se convierte en eco, como el autobús de un paisaje apocalíptico. Una voz nos advierte: el Apocalipsis es el prólogo. La guerra nunca termina. Y nadie, absolutamente nadie sale del refugio 101.

El juego empieza proponiendo una metáfora atractiva, interminable, sugestiva. Son las elipsis de nuestro protagonista, que modelamos, que escogemos. El narrador es casi omnisciente porque nosotros decidimos qué seremos (Chico/chica) o qué aspecto tendremos, en base a unas opciones limitadas. Al principio, el bebé aprende los pasos básicos a modo de cuento infantil protagonizado por PipBoy. Nuestras herramientas se nos explican con la pedagogía más elemental. Nos llaman especiales. Suponemos que a nuestro personaje. Puede que el juego, siendo más cruel, nos haga sentir especiales por estar distantes, pero la broma sea, siempre, a costa nuestra que estamos obligados prácticamente (la opción en tercera persona saca a relucir la peor apuesta gráfica y animada de la obra) a través de los ojos del personaje principal que hemos modelado. Luego estas opciones se amplian, aprendemos a hablar. Después, llegamos a ser niños. Tenemos nuestros primeros diálogos, nuestra primera pelea, asesinamos a nuestra primera mutaracha. Finalmente ocupamos nuestro lugar en el Refugio. Y una nueva elipsis. Ya adulto el padre desaparece. Nuestro mundo deja de ser nuestro: ha huído del refugio. Nosotros con él, en un desastre que dejara nuestras primeras decisiones éticas, nuestros primeros asesinatos. Aprendemos a disparar, a combatir por turnos: la vida como un videojuego que empieza con la inocencia del plataformas y termina con el sofoco inconcreto del llamado RPG Occidental, lleno de opciones.

No obtenemos respuesta, pero el Apocalipsis será nuestro primer paisaje. Deberíamos dirigirnos hacia Megaton City. De nuevo, el vacío. Nuestro primer lugar era sólo un punto de partida, la punta de un iceberg. El supervisor ya ha dejado de protegernos.

Family Game of the Year
LittleBigPlanet (PS3)

Handheld Game of the Year
Grand Theft Auto: Chinatown Wars (DS)

Retailer of the Year
Game

Mobile Game of the Year
Metal Gear Solid: Touch (iPhone)

Nintendo Game of the Year
Call of Duty: World at War (Wii)

Multiplayer Game of the Year
Call of Duty: World at War (PC, 360, PS3, Wii)

Soundtrack of the Year
Guitar Hero: World Tour (360, PS3, Wii, PS2)

Xbox Game of the Year
Gears of War 2 (360)

PC Game of the Year
Fallout 3 (PC)

UK Developer of the Year
Jagex

PlayStation Game of the Year
Killzone 2 (PS3)

Publisher of the Year
Activision Blizzard

Online Game of the Year
Left 4 Dead (PC, 360)

One to Watch
Call of Duty: Modern Warfare 2 (PC, 360, PS3)

Ultimate Game of the Year
Fallout 3 (PC, 360, PS3)